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中国古代青铜器纹饰繁复而优美,典型者如兽面纹,请问这些纹饰的含义是什么?

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丨丶英勇青铜侠客

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发表于 2019-11-28 07:59:01 | 显示全部楼层 |阅读模式
我曾经在博物馆拍过一些,在这里: User:Mountain - Wikimedia Commons
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丨丶英勇青铜侠客

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2019-10-2
发表于 2019-11-28 07:59:47 | 显示全部楼层
不管是青铜器还是其他器皿,都是人类创造的工具,简单来说,这些纹饰是一种装饰,不同时期的纹样有相应的变化。青铜器纹饰详解:http://www.aerc.nhcue.edu.tw/4-0/teach93/s21/10.htm
青铜器上的各种纹饰,属于中国绘画一个独特的类型。常用于青铜器的纹样有:饕餮纹、夔龙纹、龙纹(爬行龙纹、卷龙纹、双体龙纹)、蛟龙纹、蛇纹(蟠虺纹、蟠虫离纹)、鸟纹、凤纹、波纹等。
纹饰的变化大多受宗教觀念影響。如兽面纹,饕餮纹主要流行于商代和西周前期,到东周以后再度流行,但已失去原先的主导地位和狞厉色彩,而成为华美的装饰。夏商青銅紋飾崇拜鬼神,青銅器即出現怪異和想像的動物紋樣。西周也信仰上帝和鬼神,反映在饕餮紋上,中期較流行不強烈、變形的簡樸的紋飾。
大体说来,关于青铜器纹饰意义的探讨较有影响的主要有以下几种:
  1、动物纹饰由几何形纹饰发展而来,只是纯粹的装饰形式。以罗越先生(Max Loehr)为代表。
  2、沃特伯里先生(Frorance Waterbury)结合文献,认为饕餮是虎的形象,是农业的保护神;蛇纹是土地的象征;夔纹象征着引领祖先神灵降临的鼓声;蝉是生命的延续;鱼是丰收的象征;龟是商王与祖先交流的媒介;枭是死神的代表,也是商王及其宗族的守护神;龙并不具有特别的意义。
  3、阿克曼先生(Phyllis Ackeeman)和伯耶先生(Martha Boyer)认为,动物有阴阳属之分,动物纹饰乃是代表了古代中国人的阴阳观念。
  4、英国牛津大学的罗森女士(Jessica Rawson)主张青铜器的纹饰主要用来标识礼器,并非特定的思想模式或信仰体系的产物,其所代表的含义也不过是装饰纹样的作用之一。
  已故美国华人考古学家张光直先生首次将商周青铜器动物纹饰同萨满教联系起来考察,并大胆认为动物作为巫师(萨满)的助手是沟通人界和神界的媒介,而青铜器上的动物纹正是对萨满动物助灵的表达,在宗教仪式中起着沟通人界和神界的重要作用,张开的兽口往往是萨满去往另一个世界的通道,而兽口中的人像正是要进入另一个神灵世界的萨满。
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发表于 2019-11-28 08:00:30 | 显示全部楼层
李泽厚在他的《美的历程》第二章专讲青铜的纹饰,叫做“狞厉的美”,他的解读是较普遍认同的,从比较清新的陶器纹饰变化到神秘狰狞的青铜纹饰,主要是因为等级制度的深化,以“礼”来统治,通过“巫”的形式。钟阿城曾在访谈中说到过一些纹饰或与巫师药物致幻后看到的图像有关,并且说《美的历程》中也有暗示。简单说就是造神造图腾,出现“”饕餮”与当时的自然环境也有关吧,同时我觉得与青铜也有关,假如将这种纹饰应用到陶器上似乎不合适的(但也有)。含义就是通过这种原始神秘带有恐吓的图腾来形成和维持一种“礼”制。
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2019-10-8
发表于 2019-11-28 08:00:42 | 显示全部楼层
古代社会绘画的主要形式是作为建筑室内装饰的壁画,这在世界各地的古代文明中都是一样的。而且直到今天,壁画仍然是绘画的主要形式之一。古代壁画的存世主要依赖宫殿、寺庙等建筑的存在,由于古建筑的毁坏,古代壁画保存至今的很少;我国古代建筑以木结构为主,更难保存,汉以前的建筑荡然无存。所以我国古代绘画,尤其是商周秦汉时的绘画我们已经很难见到。但是从一些保存到今天的古代青铜器上的装饰图画,我们可以领略到古代绘画的高超技艺。
铜器上怎么能绘画呢?聪明的古人有办法,即在青铜器上错上金银图案纹饰。方法主要有两种:
一种是采用镶嵌的装饰方法。第一步是做母范预刻凹槽,以便器铸成后,在凹槽内嵌金银或异色金属。第二步是錾槽。铜器铸成后,凹槽还需要加工錾凿。精细的纹饰,需在器表用墨笔绘成纹样,然后根据纹样,錾刻浅槽,这在古代叫「刻镂」,也叫「镂金」。第三步是镶嵌。将赤铜、金银等材料填充在凹槽之内,锤揲成型。第四步是磨错。金丝或金片镶嵌完毕,铜器的表面并不平整,必须用玛瑙磨错,使金丝或金片与铜器表面自然平滑,达到严丝合缝的程度。
第二种是「鎏金」,即把黄金碎片放在坩埚内,加温至 400℃ 以上,然后再加入为黄金七倍的汞,使其熔化成液体,制成所谓的「泥金」。
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丨丶英勇青铜侠客

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发表于 2019-11-28 08:01:30 | 显示全部楼层
这些纹饰最主要作用是与祖先神灵沟通的辅助手段。纹饰风格夸张变形,则是缘自巫师们在磕药以后看到的景象,是狂欢之美。
不信你看毕加索的画,毕加索后期画的感觉,就与青铜器的纹饰十分相似,如果按李泽厚的说法,那便是“狞厉的美”了。事实上毕加索是个瘾君子,那些画是在磕药后,对周围空间物体产生变形扭曲感触的描摹,因此产生与青铜纹饰风格暗合的效果。
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